WALL&DECÒ / COLLECTION BOOK I

paNtoNE®

colors

mooDs

Floralia

Naturae

Only Pattern

The Pop

Rarefied air

Go macro

Textile breathe

Per essere squillante non è detto un

colore debba essere riportato alla massima

tonalità. Al contrario, i colori puri possono

peccare di eccessiva virulenza, e male accor-

darsi in una palette complessa.

È un po’ la differenza che sussiste fra la

prima arte pop inglese, quella di Richard

Hamilton, e il pop statunitense, specie nella

versione più cromaticamente accesa, quella

dei Warhol e dei Lichtenstein.

L’effetto di artificialità della prima con-

trasta con la brutale figuratività della secon-

da: è rarefatta, anche poetica, ancora evo-

cativa, ovvero quasi suggerita, mai urlata,

anche se per questo non meno straniante.

Rarefatta, appunto.

Il pop rarefatto di questa palette gioca

su tinte accordate in termini di brillantezza

e di calore. Si va da toni brillanti, siano essi

ocra o azzurri, ad altri ben più attenuati,

rossi mattone e verde marcio. Mentre,

dall’altra parte, l’equilibrio si riverbera in

un’esatta distribuzione fra colori caldi e co-

lori freddi, che non accentua i contrasti netti

ma li articola in un eccitante quanto variega-

to ritmo visuale. Anche se, a dire il vero, per

loro stessa natura i colori caldi tendono ad

imporsi, seppure gentilmente, rendendo

questa palette la più calda in assoluto, gra-

zie alle tonalità ocra e arancio, solo in parte

calmierate dal rosso cupo.

E questo calore lo ritroviamo, a tratti

più o meno evidenti, nella declinazione

per temi iconografici e per stili: che toccano

il Pop, appunto, specie in Rarefied air; ma

che si legano a immagini di forte tessitura

emotiva, siano essi i fiori giganti di Floralia o

tralci fitomorfi di Naturae.

14-4816 TCX

18-0130 TCX

14-0957 TCX

12-0109 TCX

18-1306 TCX

15-1054 TCX

18-1550 TCX

For a colour to be vivid, it doesn’t nec-

essarily have to manifest itself in its fullest

tone. On the contrary, pure colors may err

on the side of excessive virulence, or be ill-

matched within a complex palette.

This is part of the difference between

early English pop art, with Richard Ham-

ilton, and American pop, especially in its

most vigorous manifestations of colour by

Warhol and Lichtenstein.

The artificial effect of the former con-

trasts with the brutal figurativeness of the

latter: it is rarefied, even poetic, still evoca-

tive, almost suggested, never shouted albeit

no less alienating. Rarefied, that is to say.

The rarefied pop of this palette is ground-

ed in a play of tones matched in terms of bril-

liance and warmth. It ranges from bright tones,

including ochre or blues, to much more attenu-

ated ones such as brick reds and sludge green.

The balance is also created through the exact

distribution of warm and cold colors, which

does not accentuate clear contrasts, but rather

articulates them in an exciting and variegated

visual rhythm. Although, if truth be told, warm

colors tend to impose themselves in virtue of

their very nature, albeit politely, rendering this

palette the warmest one with its ochre and

orange tonalities, partly tempered by dark red.

This warmth re-emerges, more or less

evident, declined in iconographic themes

and styles alluding to pop, especially in

Rarefied air. It is also linked to images of

strongly emotive weaving, palpable in the

gigantic flowers of Floralia, or the phyto-

morphic shoots of Naturae.

color palEttE

06

Pop rarefatto.

Dai toni brillanti, siano essi

ocra o azzurri, ad altri ben più

attenuati, rossi mattone

e verde marcio.

Rarefied Pop.

bright tones, including ochre or blues,

to much more attenuated ones such as

brick reds and sludge green.

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